艺术论文哪里有？笔者认为《洗菜心》是一首富含湖南地域特色的民歌，是小调的杰出代表作。它不仅融合了湖南花鼓戏的特点，而且在语言和演唱风格上都展现了浓厚的地域特色。
一、湖南民歌《洗菜心》概述
（一）《洗菜心》溯源
湖南民歌《洗菜心》是一首具有浓厚地方特色的汉族民间小调，其创作背景和发展起源可以追溯到清朝末年。《洗菜心》最初起源于湖南省衡阳市衡南县，由一位农民在田间劳作时即兴创作来作乐，这首歌曲经过多年的发展变化和传承，逐渐融合了湖南花鼓戏的元素，传播之今，广为人知，成为一首具有代表性的花鼓戏演员必须唱曲目。花鼓戏又是湖南地区戏曲的重要组成部分，因此，这首歌曲顺其自然的得以成名。1949年之前，花鼓戏艺人杨福生将《洗菜心》改编成五个段落。由于当时歌词的原因，这首歌曲曾被认为是不雅的市井小调，被禁止演唱。一些民间艺人只能在街头以清唱的形式传承。直到解放初期，新文艺工作者徐淑华对《洗菜心》进行了改编，并填上新词，创作了《双送粮》。于1964年，盛唐河对《洗菜心》的曲调进行了改编，创作了《打锣鼓》。《洗菜心》在传承过程中吸收了很多当地的花鼓戏元素，歌曲以第一人称的视角讲述了一个爱情故事，全曲分为三段，描述了一位农家少女在河边洗菜心时不小心跌落了金戒指的情景。《洗菜心》不仅体现了湖南地区丰富的民间文化，也展示了湖南人民热情、直率的性格特点。通过不断的改编和传承，这首歌曲成为了湖南乃至中国民族音乐宝库中的瑰宝。
二、民歌《洗菜心》的艺术特征
（一）方言唱词特色
《洗菜心》在传承和发展过程中融入了花鼓戏元素，是一首代表性的湖南地方民歌。歌中花鼓戏风格浓郁，需要用长沙官话来演唱。长沙话的尾音大多会上扬，音调较高，用长沙方言演唱的花鼓戏唱腔有一个由低到高的滑进过程，使得学子们轻松找到高音的共鸣位置，将高音唱得饱满。①《洗菜心》由于用长沙方言演唱，因此在演唱过程中很容易找到发音的共鸣位置，这也是能唱出此歌韵味的重要原因。
湖南民歌《洗菜心》，将地方语言与本土民间音乐旋律巧妙地融合在一起。要诠释这首作品，首先对湖南方言的熟练掌握，唯有通过反复练习长沙方言，才能精准地诠释这首佳作。在学习过程中，通过朗读来把握歌词中的湖南特色韵味，培养语感，以符合演唱要求。在练习过程中，要严谨对待湖南方言的发音规律，咬字清晰，字音准确，以流畅自然的方式表达歌词含义。
值得注意的是，湖南民歌的歌词因地域差异而呈现出南方婉转的特点。在练习《洗菜心》歌词时，要避免咬字过重，否则将破坏作品的地域特色。因此，演唱者需精确掌握湖南地方方言，以便在演唱过程中更好地传达作品内涵。对于非湖南户籍的学者来说，这或许具有一定的挑战性，但深入研究语言无疑是不可或缺的环节。湖南长沙方言主要具有俚语颇多、语言系统复杂、用词夸张、音调较高等特点。②长沙方言在发音中，经常有如下几点习惯特点：第一，N和L不分。第二，H和F不分。第三，没有翘舌音。第四，前后鼻音不分。以上这些特点在这首歌《洗菜心》中也有所体现。
三、民歌《洗菜心》的演唱分析
（一）润腔特色
湖南民歌《洗菜心》的唱腔特点，最能体现湖南望城民歌特色的是其结合地方方言的语言特性，对发音基础上进行的唱腔调整。由于在传播过程中受到湖南地域的影响，不同地区的音调呈现出十里之间的差异。这些地域差异体现在语言习惯、演唱技巧以及人物性格上，从而反映在唱腔方面。在全曲中，演唱技巧包括了装饰音、花舌音及衬词衬腔等，本文选取部分典型实例如下：
1.颤音的运用
在湖南民歌《洗菜心》中颤音运用十分频繁，如最开头的“奴在绣房中”的“在”和“中”与“洗菜心哪”中的“哪”都运用了颤音，它指的是一种快速的音高变化，通常在两个相邻的音符之间进行快速的交替，产生一种波动或颤动的效果。这几个旋律音都是在“6i536i6”呈现出波浪型的趋势（见谱例6）,在这里加上颤音的运用不仅为“6”这个旋律音增添了色彩，让它在变化的同时使得音乐更加突出灵动，从而体现其音乐风格。颤音的运用让歌曲《洗菜心》的女主人公形象更加活灵活现给人更好地遐想，在演唱时音色更甜美婉转，尽情凸显作品音乐风格，让旋律更加流动，带给听众美的体验。
（二）气息运用
众所周知，气息在声乐学习道路上至关重要，作为演唱作品的底气贯穿始终。不论是初学者还是知名歌唱家，都非常注重气息的训练。“歌唱气息运动是气柱抗的双向气息对抗均衡的运动”①,在演绎湖南民歌《洗菜心》时，歌手需将每个字如珠串般串联，以气息为线，字为珠，保持水平线上的一致性，并在气息支持下轻松自如地完成高位置换字，不留痕迹。掌握气息的运用，有助于民歌演唱过程中字与花舌的默契配合，这也是对气息掌控的高难度考验，对音乐学习者而言，具有一定的挑战。在民族唱法中，高位置与头腔共鸣是经常被强调的，具体要求包括提起笑肌、放松喉头、口腔打开、小舌提起，胸腔打开与横膈膜吸开并保持，后腰打开，演唱时小腹微收保持对抗，使气息充分支撑。
如要唱好湖南民歌《洗菜心》，在掌握气息运用的同时，科学发声同样重要。此外，在演唱《洗菜心》时，情感表达需注重情绪的转换，而科学发声方法和有效的气息运用，有助于把握作品情感需求。如歌曲中的第一句“奴在绣房中绣花绫”，需要掌握好mf的力度的基础上，利用横膈肌控制好气息的均匀吐出，“奴在”两个字都加入了倚音（见谱例10），特别是“在”这个字，是一字多音的演唱形式，非常需要控制气息的放与收，同时，还需要唱出附点节奏型的跳跃感，非常考验歌者对于气息的控制和把握。第一句中的难点在于“中”字的演唱，在一字多音的基础上同时加入倚音和波音，需要歌者口鼻同时吸气，用足够丰富的气息量去维持到“中”字的结束（见谱例11）。在“绣”字后加入了衬词“外”，纵观整首歌曲，发现此歌曲加入的衬词居多，倚音较多，主要是以一字多音的演唱形式贯穿全曲，旋律跌宕起伏，婉转动听，因此，需要丰富的气息贯穿全曲，演唱此歌，对于歌者自身的能力也是一个极大的挑战和提升。
结语
《洗菜心》是一首富含湖南地域特色的民歌，是小调的杰出代表作。它不仅融合了湖南花鼓戏的特点，而且在语言和演唱风格上都展现了浓厚的地域特色。
在对其溯源和故事情节的分析中发现，歌中的唱腔旋律隐性透露出湖南妹子的爽辣性格。在分析歌曲本体特征时候，发现这首歌曲以其节奏明快、旋律清新率真而深受人们喜爱。特别是歌曲的两次变奏，对人物的心理活动变化表现得淋漓紧致。在演唱技巧上，它要求歌者能够准确把握歌曲的情感表达和风格特点，通过具有地方特色的咬字发音，传递出歌曲的独特韵味。在演唱《洗菜心》时，歌者需要深入理解歌曲的文化内涵，掌握适当的演唱技巧，如气息的运用、歌中一些润腔技术都要表现到位，这样才能更好地呈现歌曲的情感和风格。此外，歌者还需要注意歌曲中的“花舌”技巧，这是湖南民歌中常见的一种演唱技巧，不仅能够增加歌曲的活泼感和表现力，还是对歌手自身能力的考验和见证。通过对比分析吴碧霞和张也的湖南民歌《洗菜心》的演唱可知，多数歌者在语言发音清晰、保持高位置换字要求的基础上，进一步融入地域特色。因此，演唱者若要更好地诠释作品，需通过长期积累、磨砺与不断提升来实现。
通过对《洗菜心》的艺术特征与演唱技巧的分析，我们不仅能够全方位的了解这首作品，还能够懂得如何欣赏和诠释这首歌曲，从中学习到如何将地方民歌的特色与现代演唱技巧相结合，从而在传承中创新，让湖南民歌的魅力得以延续和发扬光大。
参考文献（略）
