本文是一篇mba论文，MBA论文、市场营销、财务管理、法律管理、企业管理、运营管理、会计管理、等多方面的涉及，是MBA研究工作的记录和总结。撰写MBA论文旨在通过对各种案例的研究分析，不断总结MBA方面的经验教训，得以及时发现并弥补现有MBA中存在的漏洞和不足，使MBA得以扩充和完善，同时也有助于推进MBA的改革，推进MBA进程，并对社会进步、经济发展的产生重大影响。（以上内容来自百度百科）今天为大家推荐一篇mba论文，供大家参考。
第一章 绪论
一、论文研究背景与意义
从国内来看，2000 年以来，国内引进国外综艺节目版权然后进行制作播出的模式开始在我国绽放异彩，国外综艺节目在发展上、制作模式上、内容设置上等较为成熟，这为我国综艺节目的发展借鉴带来了内容。尤其是在 2005 年前后，大量真人秀节目的引进，国内电视综艺节目摆脱了室内录制、剧本采访的僵硬形式，各类真人秀节目以其真实、突发、明星窥探等优势开始进驻到受众的视野中。版权节目的大量引进，一方面造成了各大卫视收视率的提升，一方面纯收视率的电视台竞争促使一些国外电视综艺节目在国内被大量的复制和抄袭，当前更是出现国外一个新的电视综艺节目播出之后两三期，在我国市场上就出现了内容相似的同类型节目，这些节目没有购买版权，而只是抄袭节目的内容，那么购买版权的综艺节目虽然在法律上不能看作是抄袭和复制，但是在形式上是否也表明中国电视节目制作缺乏创新呢？这是我们需要进一步探究的问题。韩国在 1988 年之后提出“文化立国”的基本方略，随后出现了一系列的法律方针政策，如《文化产业振兴基本法》、《著作权振兴法》、《电视振兴法》、《演出法》等，在这些政策保障下，韩国电视节目开始发展，我国最先接触韩国首先要从韩国电视剧说起，由于两国文化和人们的生活习惯以及历史发展上存在一定的相似性，国内在接受韩国文化时能够产生一种共鸣，造就了国内拥有大量的“韩娱”受众群。这些都为国内引进韩国版权综艺节目提升了发展效果。韩国综艺节目最早从《情书》、《家族诞生》、《两天一夜》开始就在中国拥有了广泛的受众群，这与新媒体的发展息息相关，互联网在我国的产生和普及，促使越来越多的年轻一代的受众群体，开始利用互联网观看节目，在“韩流明星”，如 HOT、暴龙、神话等组合形式的明星形式在我国传播的过程中，国内青年受众也开始关注韩国的综艺节目。而韩国版权综艺节目在我国真正的开始井喷出现，当属于湖南卫视在 2013 年引进韩国 MBC 电视台的《爸爸我们去哪儿》，改名为《爸爸去哪儿》，该节目从 2013 年引进开始制作第一季开始到现在已经播出三季了，在第一季播出六期后，其收视率就创下央视索福瑞数据中心城市网 4.26 的高收视率。促使近些年韩国综艺节目开始成为各大卫视综艺竞争的“新宠”，从旅游类节目《两天一夜》在四川卫视的播出，到表演类节目《奇迹水立方》在重庆卫视的登录，再到韩国“罗 PD 花样系列”在国内的引进，到现今发展较火的《爸爸回来了》、《奔跑吧，兄弟》、《了不起的挑战》等都让各大卫视的综艺制作和收视率提升了一个档次，一大波的韩国综艺正在来袭。
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二、论文研究现状
国内引进国外版权综艺节目真正的在我国得到收视率保障的当属于浙江卫视引进荷兰之声《The Voice of Holland》之后推出的《中国好声音》。浙江卫视《中国好声音》取得的巨大进步，让国内外学者看到了版权节目引进的发展新方向。许多学者打破原有单一研究节目历史和当前创新发展的形式，开始从节目引进适应性、本土化发展和创新策略以及未来走势方面对电视综艺节目进行探究。例如中国广播影视刊登的文章《东国之石可否攻玉：韩式综艺之于中国》，就从韩国综艺的发展出发，从“小而精致的电视韩餐”、“韩式喜剧与 Gagman”、“明星与草根的反向嫁接”、“走出国门，一举多得”四个方面，提出韩国综艺节目之于中国综艺发展的启示。各大学术论文，如戚琪然的《韩国综艺节目的探析与借鉴研究》就从韩国综艺节目的输出策略中，分析了我国对韩国综艺节目的借鉴途径；董玲玲《综艺节目引进中的本土化创新研究》——以深圳卫视《年代秀》为例，从模板类节目引进的现存问题出发，以《年代秀》发展为例，探究了版权节目引进在我国本土化创新发展的启示；张丽丽《综艺节目模板的版权保护》中，就首次从法律的角度出发，探究了节目版权受法律保护的必要性和可行性，在综艺节目的版权保护中提出了独特见解。众多的期刊论文，如马姝婕的《海外电视综艺节目的本土化移植》——以《爸爸去哪儿为例》；李志雄的《电视综艺节目版权引进的现状与反思：一种传播政治经济学视角》；张韵的《中国电视节目版权的历史建构》——以综艺节目引进为例等文章中，都对当前综艺节目的版权引进的现象进行探究，并相应的提出了“本土化”发展的策略。
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第二章 版权综艺节目和本土化发展概述
一、版权综艺节目基本状况
节目版权通常被称为“节目模板”，节目模板最开始在电视传媒界流行时，并不涉及到法律的概念，直到上世纪 60 年代开始，一些学者才开始从法律的角度对“节目模板进行界定”，但时至今日仍然没有对节目模板有一个清晰的内涵认识。通常情况下，节目模板的法律地位形成都是根据各国的立法来实现的。节目模板有时也被叫做节目板式、节目形式，节目模板一般产生于系列化的电视节目制作中，是节目内容安排的主要形式。总结来看，国内外广大学者主要从“框架说”、“元素说”、“折中说”这种划分形式来解析节目版权的内涵。首先关于“框架说”，一些学者认为节目模板是系列形式电视节目制作的一种框架，例如谢国敏曾经在《论电视节目模板的作品属性》中认为：“模板是制作电视节目的一种框架形式，在电视节目的摄制过程中起到重要的支撑作用，是多样节目内容（如环节、情节、细节等）构成的框架体系”；一些学者说“节目模板是一系列存在相似性、连续性和重复性特征的，并且每一期节目都具有独立性的，在规定节目主角做什么的同时给主角留有一定的自我发挥空间的电视节目制作框架”；依据“框架说”，一些学者把节目模板比作成一个馅饼面基，一个电视节目模板就好像在不同面基上加上不同的陷制作而成的馅饼。再者关于“元素说”，一些学者认为节目模板在一个节目制作中是一种固定不变的元素组合。其中最具代表性的内涵表达，来自 Albert Moran 对电视模板的定义：“电视模板就是剔除每期节目中不断变化的元素后所剩余的固定不变的元素组合”。在我国许多新闻传播学的研究学者也通过不断的研究对电视模板“元素说”的内涵进行了丰富，如一些学者阐释电视节目模板是系列化电视节目制作的样板，它规定了电视节目的共同要素和不同要素之间的排列组合；电视节目模板就是将不同的元素有效的融入到一个电视节目中，从而形成一种固定的节目模式等。节目模板中也许会存在一些不受到法律保护的元素形式，这就滋生了复制、抄袭现象的存在。
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二、韩国版权综艺节目在我国的本土化发展
在全球经济一体化发展的今天，“本土化”发展显得尤为重要，“本土化”也是在这一背景中提出的。最开始“本土化”主要界定在经济上，指跨国公司的海外子公司在东道国从事生产和经营活动过程中，在人员、资金、技术开发和营销等方面都实施当地化策略，借此以迅速适应当地的经济、社会、文化背景，从而占据有利的市场竞争地位。所以总结来看，“本土化”实际上是一种立足当地的发展策略，尽可能的去凸显地域性文化特色。“本土化”发展也体现了一种营销策略，立足本土化主要是指要以当地的消费者为中心，依据他们的兴趣和需求开展生产和销售。而在今天，“本土化”的内涵逐步扩大到生活中的各个领域中，节目的“本土化”发展，也是在跨文化交流和媒介全球化发展的趋势下表现出来的。为了调节海外媒介进驻到本国媒介间参与竞争，促使本国文化在维护原有文化特征下适应市场生存，就出现了媒介的“本土化”发展策略。跨文化的交流本身就是一种文化融合的过程，一种外来的文化形式，要想在本文化环境中生存和发展，就必须通过文化的融合来实现，“本土化”策略实际上就是一种促进不同文化相互交融的一种手段，可以有效减少文化融合的阻力，在立足“本土化”的过程中，让外来优秀的、先进的文化内容融入到本民族的文化当中，既丰富了本民族文化的形式和内容，也从根本上保障了传统民族文化的继承和发展。那么对于版权综艺节目来说，当我们拿到海外综艺节目版权后应该如何促进综艺节目的“本土化”发展呢？首先最重要的就是要从受众的兴趣和需求出发，选择节目的内容和表现形式，在保证原有版权节目的精髓基础上，添加本国文化元素，只有这样才能在情感上获得地域性受众的喜爱和认同，综艺节目才能在获得市场的份额；再者就是在节目的制作和后期发展上也要立足本土，突出制作的创新和创意，尽可能地培育本土电视制作人才参与到节目制作中，因为只有本土的制作人，才最了解本土受众的需要，才能让节目更加贴近普通受众，给观众带来观看的兴趣；其次在节目的后期宣传和推广上也要注重本土化发展的理念，深入挖掘受众的情感和兴趣点，总之“本土化”既要立足地域的文化精髓，也要注重节目的创新，既要迎合受众，也要给受众带来一场不一样的视觉盛宴。#p#分页标题#e#
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第三章 代表性韩国版权综艺节目 ..........26
一、《奔跑吧，兄弟》节目介绍 .......26
（一）节目背景 ........26
（三）节目特色 ........28
二、《了不起的挑战》节目介绍 .......29
第四章 韩国版权综艺节目本土化创新发展对策 .......32
一、节目选择和创意策划的本土化 .....32
（一）节目选择的本土化发展策略 ..........32
（二）节目创意策划的本土化发展策略 ......36
二、节目制作的本土化 ......38
（一）节目编剧的本土化培养策略 ..........38
（二）节目拍摄的本土化创新策略 ..........38
（三）节目后期的本土化发展策略 ..........39
三、 节目经营与管理的本土化 ........40
四、节目宣传和推广的本土化 .........41
（一）中国特色的前期宣传 .......41
（二）本土化的节目播出预告 .....42
第五章 韩国版权综艺节目本土化发展的思考和展望 ............43
一、韩国版权综艺节目本土化发展思考 ..........43
二、韩国版权综艺节目本土化发展展望 ..........45
第五章 韩国版权综艺节目本土化发展的思考和展望
在当前国内大量引进韩国版权综艺节目的趋势下，国家广电总局出台了一系列的限娱措施，这主要的目的就是规范国内电视台的综艺娱乐市场，避免抄袭和不正之风盛行。在电视上层出不穷的版权综艺出现之后，一些节目大获全胜，但是一些节目却成为了引进版权的“炮灰”，这无不彰显着当前国内对于版权综艺节目引进还不成熟，在节目制作中缺乏创新，不能真正的立足“本土化”发展的策略，最终得不偿失。同样地对于一些话题度和收视率较高版权综艺节目来说，话题和收视并不能代表着，综艺制作精良的全部，节目制作差评的现象仍然存在。因此最根本就是要通过不断的实践，实现国内综艺节目的创新发展。
一、韩国版权综艺节目本土化发展思考
版权综艺节目“本土化”发展，最为根本的就是要从本国的国情出发，立足中国本土文化和社会热点，从而跳出盲目跟风模仿的泥潭。所以立足国情应该成为版权综艺节目制作本土化发展的根本。其次深入的就需要精雕细琢，抓住原版综艺节目的精髓所在，寻求综艺节目市场的差异化发展。例如湖南卫视在国内相亲节目、选秀类节目盛行的时候，就跳出同质化发展的泥潭，与韩国MBC 电视台合作，引进《我是歌手》，打破过去平民选秀比赛的限制，以著名的歌手为依托，打造一场顶尖歌手的听觉盛宴；随后引进的《爸爸去哪儿》就以当前社会热点为依托，以中华民族艰苦实践的优良作风为主题，凸显当代孩子的教育缺陷，赢得了广大受众的支持。央视的《了不起的挑战》之所以说具有中国特色，就以走进群众、走进生活的政治主题相联系，在节目引进后也并没有直接的就进行拍摄，而花费将近八个月的时间去选择具有国内特色的职业作为挑战项目。最终在节目播出后打破观众对央视综艺的刻板偏见，获得一致好评。
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结 论
在国内泛娱乐的背景下， 国内综艺节目发展的脚步将不会就此停止，对于综艺节目的引进，从最初的抄袭和复制，再到当前的版权购买合法化，都体现着一种综艺节目向前发展的趋势，但是不论怎样国内电视综艺节目制作，最应该注重的就是要“立足本土”，以国内文化为基础，不能抛弃我国丰富的文化沃土，而受到国外文化的侵蚀。首先未来我国综艺节目的发展上，版权购买的方式在短时期内不会消亡，我们唯一要做的就是要立足国内电视市场，从国内受众的需求和兴趣出发，注重电视综艺节目的价值属性，凸显社会公益性质。同时也不能为了娱乐而娱乐，而更应该真正的走进群众，走进平民生活，去深入到发展的实际，凸显本民族独特的综艺特性。其次版权综艺节目的发展是打开我国综艺节目自主创新发展的一条有效的捷径，我们在引进版权时，应该注重探索出一条适合本土受众喜闻乐见的形式，立足本土和本民族文化的精髓，在引进的过程中应该要注重国内观众的审美和人生价值观，认清国内观众与国外受众的差异，找准差异，并融入到中国的传统文化中。最后我们更应该注重人才培养上和制作技术发展的重要作用，发挥各大院校和电视台优秀电视节目制作人培养的主渠道作用，彰显技术创新的独特优势，从节目内容和传播形式和话题等方面深入思考，最终实现我国电视综艺节目的自主创新。
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参考文献（略）
